Februar 2026 · Atelier

München als Quelle der Inspiration

München ist keine laute Stadt. Sie hat eine eigene Zurückhaltung, eine Würde, die sich in der Art zeigt, wie das Licht hier fällt — weicher als in Berlin, wärmer als in Hamburg, manchmal fast golden am frühen Abend, wenn die Sonne hinter den Türmen der Frauenkirche versinkt.

Ich male keine Stadtansichten. Ich male keine Isarbrücken und keine Bergpanoramen. Aber München ist trotzdem in jedem Bild. Es versteckt sich in der Farbpalette, in der Stimmung, in dem, was ich mitbringe, wenn ich ins Atelier gehe.

Das Licht der Stadt

Was München von vielen anderen Städten unterscheidet, ist das Licht im Winter. An klaren Tagen, wenn Föhn aufzieht und die Alpen plötzlich zum Greifen nah erscheinen, hat die Stadt eine fast unwirkliche Schärfe. Die Farben wirken gesättigter. Der Himmel ist ein Blau, das ich so nirgendwo sonst gesehen habe. Dieses Blau taucht in meinen Bildern auf — nicht als Abbild, sondern als Erinnerung.

„Ich male nicht München. Ich male das Gefühl, das München in mir auslöst."

Die Isar

Wenn ich nicht male, gehe ich an der Isar spazieren. Das Wasser ist immer anders — mal grünlich und ruhig, mal nach Regen aufgewühlt und trüb, mal im Sommer so türkisblau, dass es fast kitschig wirkt. Ich fotografiere nie. Ich schaue einfach. Und irgendwo landet das Gesehene Tage später auf der Leinwand — nicht als Landschaft, sondern als Energie.

Der Rhythmus der Jahreszeiten

München hat ausgeprägte Jahreszeiten, und mein Atelier folgt ihnen. Im Winter male ich dunkler — mehr Tiefe, mehr Schichten, mehr Zurückgezogenheit. Im Sommer öffnen sich die Bilder, werden heller, manchmal fast fröhlich. Das ist keine bewusste Entscheidung. Es passiert einfach.

Diese Stadt hat mich gelehrt, dass Inspiration keine große Geste braucht. Sie steckt im Morgennebel über der Isar, im Geruch von nassem Asphalt nach dem ersten Herbstregen, in der Stille eines Sonntagmorgens im Englischen Garten. Man muss nur offen genug sein, um sie einzulassen.

Munich is not a loud city. It has its own restraint, a dignity that shows itself in the way light falls here — softer than in Berlin, warmer than in Hamburg, sometimes almost golden in the early evening when the sun sinks behind the towers of the Frauenkirche.

I don't paint cityscapes. I don't paint Isar bridges or mountain panoramas. But Munich is in every painting regardless. It hides in the colour palette, in the mood, in what I bring with me when I walk into the studio.

The light of the city

What sets Munich apart from many other cities is the winter light. On clear days when the Föhn wind comes in and the Alps suddenly seem close enough to touch, the city has an almost unreal sharpness. Colours appear more saturated. The sky is a blue I've never seen anywhere else. That blue shows up in my paintings — not as a depiction, but as a memory.

"I don't paint Munich. I paint the feeling that Munich stirs in me."

The Isar

When I'm not painting, I walk along the Isar. The water is always different — sometimes greenish and calm, sometimes churned up and murky after rain, sometimes in summer so turquoise it almost seems kitsch. I never photograph it. I simply look. And somehow, days later, what I saw lands on the canvas — not as landscape, but as energy.

The rhythm of the seasons

Munich has distinct seasons, and my studio follows them. In winter I paint darker — more depth, more layers, more withdrawal. In summer the paintings open up, become lighter, sometimes almost joyful. That's not a conscious decision. It just happens.

This city has taught me that inspiration needs no grand gesture. It lives in the morning mist over the Isar, in the smell of wet asphalt after the first autumn rain, in the silence of a Sunday morning in the English Garden. You just have to be open enough to let it in.